Apre la Biennale dai forti connotati politico sociali

Una mostra tessuta con un filo comune, ma che dà voce alle diverse declinazioni dell’urgenza del quotidiano. Il segno di un’epoca non facile, dove gli artisti sentono la necessità quasi fisica di confrontarsi con questioni ‘complesse’ – dalla sessualità all’integrazione razziale – una realtà governato dai social, più che dal contatto umano. 

Tutto questo è racchiuso in “May you live in interesting times”, titolo della 58esima esposizione internazionale d’arte della Biennale di Venezia. Come d’abitudine, viste anche le caratteristiche fisiche dei luoghi, il Padiglione ai Giardini appare di più semplice lettura nello scorrere delle opere, mentre l’Arsenale è lo spazio delle installazioni, anche con richiami volutamente kitch in certi lavori. Protagonisti, qua e là, in gran parte gli stessi artisti. 

Pittura, installazioni e video

Per gli appassionati di pittura – ma attenzione, anche nel dipinto più semplice si cela un messaggio che guarda all’oggi – ci sono i lavori di Jill Mulleady, con apparenti scene di vita quotidiana, oppure Otobong Nkanga, Ulrike Muller, Michael Armitage. 

Tra le installazioni, la sagoma della mucca che si muove su un binario, del cinese Nabuqi, il cancello in ferro che sbatte da una parte e l’altra e sbriciola un muro, il muro di mattoni di cemento armato, scenario di un eccidio a Cindad Juarez, della messicana Teresa Margolles, la pala meccanica che spazzola e raccoglie su un pavimento un liquido rosso che pare sangue, dei cinesi Yuan Sun e Yu Peng.    

Spazio anche per i video ad alta tecnologia, che rimandano alla futura realtà – per il canadese Jon Rafman un viaggio nell’alienazione umana -, per le sculture – potenti quelle del Leone d’oro alla carriere Jimmie Durham, o del lituano Augustus Serapinas – per le installazioni sonore o i film. 

Insomma, come dice il presidente della Biennale, Paolo Baratta, sono finiti i tempi degli artisti che guardano a questo o quel movimento, adesso “pescano a piene mani nel canestro dell’arte contemporanea” per fare ora questo, ora quello, con i sensori però ben puntati sull’oggi.   

A ricordarlo c’è così, all’Arsenale, il grande barcone azzurro del naufragio del 2015 in cui morirono 700 migranti, nel Mediterraneo, portato dall’artista svizzero Christoph Büchel.